就在叶文兴致勃勃的为《红装》做准备时,整个郑州电影学院里,弥漫着一种躁动和不安的气氛。
不安的来源自然不是因为《红装》,而是官方通过《红装》所传达出来的政治信号。
作为全国三大影视教育基地中的老大,郑州电影学院的地位非常崇高,它的历史可以追溯到1927年建立的中国电影学院,建立者正是秦姝,20年后,新中国成立,定都郑州,中国电影学院与其他几所院校改组合并,成为如今的郑州电影学院。
到如今,学院门口还竖着秦姝的半身石刻雕像,雕像下方,是她为学院亲笔题写的文艺方针——为人民服务,为社会主义服务。
就这十二个字,历代有不知道多少学院领导想铲之而后快,顺便把秦姝的雕像也砸了,无奈一直做不到。去年风暴来临之时,校园里人心动荡,就有人趁机往雕像上泼墨汁,此人顿时成为全校英雄,后来被勒令退学。
对于渴望创作自由的电影人来说,秦姝是压在他们头上的一个巨大阴影,在他们眼中,这个女人简直油盐不进,拒绝听从任何人的规劝和意见,完全就是历史上那些骄横霸道、一意孤行的暴君的翻版,唯一能约束她的,是另一个暴君赵卿,不幸的是,在如何搞文艺这方面,赵卿和她的看法相同。
他甚至说:“我从来不相信言论自由,任何人都应该为他说的话负责,电影言论也在此列。”
就这句话,连同前边秦姝的那十二个字,几十年来成为圈在中国电影人头上的紧箍咒,使得他们不能任意放纵想象力,挥洒创造力,做事束手束脚,当真是难受至极。
明白了这一点,再来看郑州电影学院、乃至于整个中国文艺界对赵秦二人的不满甚至仇视,也就很好理解了,从这一点引申出去,中国文艺界对社会主义制度的不满和排斥,从民国起就孜孜不倦的对资本主义制度的偏爱和向往,也就成了很自然的事,再引申一步,秦姝和那些悠游自在的民国大师的矛盾冲突,其实也是必然,双方从根子上就不是一路人,对未来中国政治蓝图的设计和规划完全是南辕北辙。
每次经过校门口,看到秦姝的雕像,叶文的脑海中都会闪现出一个画面——秦姝边哈哈大笑,边高声说:我就是喜欢你看我不顺眼,又不得不和我一块建设社会主义的样子!
好吧这只是他个人脑补,秦姝才没那么无聊,去和这样的人浪费时间呢,她和赵卿每天忙得要死,尤其是建国后,两人所耗费的精力远远多于建国前,以至于他们衰老的非常快,62年,秦姝去世,享年61岁,63年,赵卿去世,享年63岁。
按理说,秦姝出生于1901年,到1929年的时候已经是28岁,赵卿比她大一岁,那年是
请收藏:https://m.oeli.org
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)